(换钱下资料)一个简单的小说家介绍文字
《黄金时代》、《红拂夜奔》、《我的师承以及更多杂文》、《未来世界》、《革命时期的爱情》等等——除早期作品外，他的东西都值得一读。n(W rz X+`*u/j&A
莫言——在我们的小说家里，要推出几位国内级的大作家的话——莫言自然该列其中。上世纪80年代初，他写了不少功利小说，心态也有问题。但《红高粱》之后，他的小说越发强壮，活力四射大气磅礴。直到近几年，他的不少小说都可当经典来读：《三十年前的一次长跑比赛》——标志着莫言的又一次成熟，其后《檀香刑》成全了莫言再次跳跃的欲望——但这部小说里，莫言的缺点依然暴露无余，这个对死和对虚无缺乏深厚感知的人，永远在飞翔，永远找不到地下世界的寒冷感觉，（而与之相比：王小波是鸟，看过天上的云彩灿烂，是阴沟里的爬虫，钻过冰寒的烂泥臭水，可惜死得太早。）所以，莫言的失误在于太过自信，太过大气，他很细腻缺细腻得不地道，在肉欲上他经受的折磨是饥饿，而不是情欲带来的憔悴。《檀香刑》、《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《三十年前的一次长跑比赛》以来的中短篇，其散文可读，也不可读，可读之处在于语言，不可读之处在于他老是以幼年记忆唠叨个不停。6_ f W/lE'W
残雪：僵硬地理解卡夫卡的家伙，但是，无论小说水平、还是对小说的贡献，都远在余华之上，小说有着地狱的阴森感觉。但是对地狱本身散发出的灿烂色彩关注不够，把握也不是很充分——近两年，残雪也许注意到了这个，毕竟她是位悟性非常高的作家，也毕竟在小说写作里摸爬滚打了近二十 年，她已经到了真正成熟的年纪：例如像《松明老师》、《鹰之歌》等等中短篇。但是，她有个毛病，所以，读她的小说我们也应该迎合这个毛病：她的小说不是发在几个主要刊物上的就不必要读，她写得太多，发表得太多，但是自己的好小说她觉得只往几个杂志扔：《花城》、《大家》、《芙蓉》、《十月》、《山花》等。对她的期望不能太大，也不能太小，在国外她所赢得的声誉远远高于国内也高于国内任何中国作家，在国外，很多人已经把她当成一位大师，而实际情况是（也是他们那一代作家的实际）：她已经锻炼好身体，学到了足够的经验，开始了成熟时期的创作。}h|!T J |2K7mA
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苏童：早期小说漂亮之极，轻盈聪明，后期小说显得迟钝，但是内里他跟莫言、残雪一样正在真正成熟，无论语言，还是小说的克制，但是对他，实在不敢抱多大希望，这两年他的短篇还凑合，而长篇烂的要死，所以，他早期的长篇和中短篇反而显得尤为重要：《我的帝王生涯》、《十九间房》、《刺青时代》、《米》，后期某些短篇如《白雪猪头》勉强可看。
叶兆言：这是中国功底最深，修养最高的小说家，不愠不火，一些中篇精美到了极点，如几年前发表的《饕餮之徒》，这篇小说，不在苏童余华的小说之下，莫言缺少的正是这份细腻。 UDQ;] b3b
林白、陈染以及别的女作家们：值不值得看是一回事，有没有必要看又是一回事。到了卫慧和棉棉这里，这种私人经验演变成了小资竭力地表演。其实，她们既不尖锐，也不漂亮，更多的女人有着和正经历着比她们更私人化的生活，她们无所突破，也无从突破，过早动用自己的身体必然导致身体的过早的衰竭。
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迟子建：这位东北女作家，值得钦佩，南方作家和北方作家似乎有着一个显著的分别：南方作家似乎显得比北方作家病扭扭一点，无论男女作家都是这样，而北方作家显得更健康，更大气，似乎洞穿事实的更多本质，所以，他们写起小说来，更冷静，更开阔，娓娓而谈，迟子建是中国不多几位跳出自己的身体和所谓的个人经验，直面生活的琐碎，她也是难得的几位把握了生活的琐碎的诗意的女作家。读她的小说的一种享受，你看到的北方山水，并不凛冽，反而充满温情：《观彗记》等一系列写到东北老家生活的小说，长篇《伪满州国》——非常优秀的长篇小说。而去年发在《钟山》的中篇实在不怎么的，另：写动物和人的关系，她很有一套，这在中国作家中很罕见。
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余华：余华的意义不好说，要批他也不大必要。原因很多，在我眼里他的意义并不高于苏童，他也并不比苏童聪明。当然，中国作家中比苏童聪明的实在找不出几个。甚至可以说：在中国作家中，余华是属于悟性差，写作风格僵硬缺变的。他的小说国外作家的影响痕迹太重：《祖先》叫人想到意大利卡尔维诺的《恐龙》；《世事如烟》像墨西哥胡安•鲁尔福的《佩德罗•巴拉莫》……而之后的短篇小说，显得做作无能，都似憋出来的东西，硬伤遍布，使人想到马尔克斯那个非常短的小说《普通的一天》。而他对格里耶的学习在表面，不具备格里耶那样的变化，没能灵活变通地运用几何学的重复手法。僵硬似乎可以当成余华小说的最大特点：思维的僵化，形式的僵化，僵硬的使劲过度的语言，《活着》就是使劲往活着这个词里灌概念的过程并且一灌到底，煽情凶狠，不但小说里的角色并且连作者本人也透露出中国的诉苦精神，他们都被诉说缠得手脚无法动弹。在某些极具创造性的小说里，他是个极其优秀的小说家：《河边的错误》、《在细雨中呼喊》、《一九八六年》、《世事如烟》、《一个地主的死》——其中，湖上的岛屿使人想到八卦，也使人想到博尔赫斯的《圆形废墟》。余华获得荣誉是因为他的那些以灌输概念的小说，而他的真正的少得可怜的好小说却被人忽视和遗忘，像《十八出门远行》、《死亡叙述》、《我没有自己的名字》这样的小说，实在没什么创造性。O(m.M N nQ,m/h
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[[i] 本帖最后由 羊 于 2007-12-5 17:26 编辑 [/i]]
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史铁生：优秀的小说家，写的小说不多。当然，这跟他的身体有着极大关系。然而，他赢得我的尊重绝不是因为他的身体不好却坚持写了二十年，而是因为，他写了好些个好小说：《命若琴弦》、《一个谜语的几种猜法》、《我与地坛》、《两个故事》以及长篇小说《务虚笔记》，他是真正拥有着穿越死亡和虚无经验的中国作家，其对虚无理解不是余华那样的概念僵化，也不如残雪偏颇生硬，而是全面和透彻，他对博尔赫斯有着非常精确的理解，他懂得如何在小说中娴熟地重叠人物的身份、经验、记忆、懂得不同时间、他同空间的同在，所以在他的小说里，互为对立的人物也都互为对方，某时空实属不同空间和时间的交错和重叠。——余华没完成这点，王小波对时间的利用不同于史铁生，前者是以单纯的时空跳跃实现对不同失控的叙述，而后者把不同时空混合揉搓成一个完整的混沌的摸棱两可却各有清晰的指向。m"? d v.Ki7S/V[6F/i rec&jJI/?
韩东：韩东的诗不怎么样，他的小说也不怎么样，当然，也不是说他比上边几位更糟。韩东的小说平整，话语直白，地道汉语；他也不比上几位好，早期写牛逼烘烘的先锋派小说，后来断裂成另一种先锋：《扎根》会使他小赚一把，首印5万册不说，我估计，迟早有一天，这小说会给改编成电影，其煽情性和历史的场面绝不会亚于张艺谋那愚蠢的《活着》。-dtL^r5br7w3f5|
格非：格非的小说我不大喜欢，因为在这之前，我已经接触到博尔赫斯，这使他和余华都显得很一般。至于北村：他的早期的中短篇小说很厉害，直抵人心，使我兴奋不已，但是我晓得，他的小说是编出来的，所以，后来的他的所有小说我都不曾接触，包括《周渔的火车》。夫子贾平凹、拙劣的大地学家张炜，潘军假先锋、刘震云、孙甘露、韩少功等等都精力旺盛，还可以提及的作家举不胜举，而真正值得提到的优秀的小说作者，却少之又少凤毛麟角。;F/z*l ~:K?kk6t,m
中间层面：这个层面上的作家，更多，写作方式、生活方式和写作风格各不相同互为对立，在国内小说的整体发展的意义上来说，他们又互为补充使中国当下小说的整体，更为完整和肌理充实，当上边的老东西（韩东其实更应该在这里提及），的方式袒露无余，风头将尽或者说退缩回去以避开喧哗安静写作时，他们纷纷占山为王，扔自己的砖头，飞扬自己的唾沫。
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朱文：朱文绝对不会去考虑他的小说对国内小说写作有什么作用，但是，偶然间，他成了转折时期的代表人物。他的不少小说在他们文学网可下载，而在市面上，不大好找，他不同于上边的老东西们，他的小说不比余华差劲——朱文自己说。电影《巫山云雨》达到了绝对的业余水平，无论剧本、导演、演员、还是摄影。N5d r@4J*P
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李洱：李洱写小说很早，圈内的名气比圈外大，他的中短篇小说非常一般，尽管他喊叫着某某口号，但是到了《花腔》，李洱着是得意了一把。《尘埃落定》只前半部可看，不知道是偶然还是巧合《尘埃落定》好像《百年孤独》跟《铁皮鼓》通奸而来的小杂种。《花腔》得看整部，叙事结构类似帕维奇的小说《哈扎尔辞典》，类似的叙事结构在福克纳那不朽的《喧哗与骚动》中已初见端倪。只不过后者是现代主义，不涉及小说内人物对小说结构的颠覆——后者是后现代主义，涉及到小说内人物对小说各方面如结构、情节等等的颠覆。y~&S l+U3M'[-m1@0T'n
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夏商：2000年和2001年，夏商在《花城》《人民文学》等杂志发了好几个短篇小说，他的小说平整，好读，质量有保障。而真正使他凸显的是发表在《花城》2001年第1期上的小长篇《全景图》，之后其单行本更名为《裸露的亡灵》由花城出版社出版。关于这部小说，我只想说，这是我们的第一本真正的城市小说，它拥有着所有制造畅销小说的元素，诸如凶杀与死亡、毒品与性、近似乱伦的情爱，还有同性恋等等。在这个小说里，生和死同处，相安无事，时空交替浑然一体，这个对聚金斯德的《香水》推崇倍至的居住在上海的商人兼小说家，将来的意义无法估量，因为刚三十出头，他已经完成了《裸露的亡灵》这样的小说，奇怪的是，这本小说根本没受到重视，更没畅销，好小说就应该得到如此的回报，夏商是现代首次把死人活人置在一起并发生关系的小说家，死人窥视着活人的生活，同时，也窥视到自己过去生活里未曾发现的秘密，窥视到蛛网般的生活关系下人们怎么连连相撞，产生爱狠情仇，情欲、凶杀、死亡，人生一下子迷乱的虚拟的空间中，反复抚摩和撞击生命，死亡的鳞光时隐时现，突然成为明快、流动、唯美的阴柔的载体——类似中国古代精怪小说中的借尸还魂——光怪陆离、平常之极、凄艳之极！!FII6R)z5S gm u
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薛忆沩：薛忆沩和夏商几乎是同时闯入我的视野的。甚至现在，我连说出他的小说准确的名字都不能（哪怕是一个），但是，这位很少发表小说，也很少露面于公众场合和视野的小说家，对十余年前的某件事恐惧至今，在他的小说里，随时随地，你都能闻到那个年代的特殊的气息，灰白的，氤氲的，恍惚的，这个记忆的承受者，拥有着非凡的把握和承受虚无的能力，他安静地回忆着承受忧伤地生活着。（翻看2000年第5期或第6期《花城》：你会看到《被虚构所遮掩的一段家族史》——大概是这个名字。）
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而谁又不是安静地回忆着，承受着，忧伤着，生活着呢？ 对作家乃至作品评论每个人都会有自己的喜恶，很难讲。
这个东西，看一看就可，不要太较真。
莫言早已经没落，《檀香刑》是一个很大的败笔，只有拿来卖钱一个作用。
苏童是我喜欢的一个作家，文风于毕飞宇类似，前期的作品尚可。`,}-K1^&Cc.cFFLDm
残雪、林白的东西几乎不怎么看，《鹰之歌》是比较垃圾的东西，这两个人是怎么也不可能跟
苏童、莫言者并列的，不够资格。
迟子键的东西比较晦涩，史铁生是残疾人文学的代表，连作家都算不上。
余华是最会写小说的一个人，池莉是最会编小说的一个人，陈忠实才能叫小说家。 sC;fW!H9|kswRR
其他还有很多，楼主第二页列举的一些人，我都看过其作品，抱歉，个人评价不高。 VfD&r#Dm;[)B
个人观点，莫怪。呵呵。
PS：中间有一部分常识错误，请改一下。0a J"~J!F4` N0o-E^
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[[i] 本帖最后由 不败神童 于 2007-12-5 18:51 编辑 [/i]]
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